POMO

A Cápa filmet moziban nézni, és paradox módon a vászontól nagyobb távolságból, más megvilágításba helyezte számomra. Ez kiemeli a kép összkompozícióját, amely már ebben a korai Spielbergben is mesteri (ami igazából a korábbi Párbaj filmjére igaz). A Cápa azonban tiszta filmes élvezet, a karakterek és kapcsolataik ábrázolása, amelyek életre keltik a sztorit egy egymondatos cselekményű filmben. Nem is beszélve a rendező általi kiváló feszültségépítésről. Elsőként a filmtörténelemben csinálsz filmet egy gyilkos cápáról, egy ismeretlen kisvárosi strandon, ahol nem tudod kihasználni a helyi ismert látványosságok potenciálját, van egy öreg hajód és egy mechanikus cápád, és ilyen kompakt filmet készítesz, amely minden jelenete egyszerre szórakoztató, játékos és ijesztő? Steven elrontotta. De volt egy földöntúlian áldott támasza ebben, és hála Istennek érte, az egész filmográfiájában - John Williams-et.

Érzékien, finom humorral, tematikusan rétegelt elemzés két különböző karakterről és baráti közeledésükről. Mádl úgy tud mesélni minden korosztályról, mint egy élettel megedzett filmes matador. Kiváló Švehlík és a termékelhelyezés kellemes hiánya olyan helyeken, ahol akár lehetett is volna. Csak ne számítson olyan érzelmes K.O. végkifejletre, mint amilyent a To See the Sea felejthetetlen filmmel megcsinálta. Az On the Roof inkább (szándékosan és művészien) dekonstruálja a közönség elvárásait a második felében.

A befejezésnek nincs igazán értelme, a szereplők korábbi motivációinak összefüggésében, de az alaszkai vadon sötét, racionálisan felfoghatatlan farkas okkultizmusa után ez nem nagy baj. Fő, hogy a meglehetősen hosszú vonalú történet menete folyamatosan izgalmas, lebilincselően hangulatos és mindig tele meglepő fordulatokkal. Be lettem kapcsolódva, mint a Wind River - Gyilkos nyomon filmben, amelyben azonban mindennek logikus helye volt, és értelmesebb és átgondoltabb fináléhoz irányult.

Egy újabb kísérlet a társadalmi horror drámára, amely sarokban ül, a Darabont Köd filmje árnyékában. A két idősík állandó váltakozása egy óra elteltével kezd monotonná válni. Valahogy a "kapcsolati tartalmával" és a közhelyek felé hajlásával nagyon nem valószínű, hogy a film képes bármivel is meglepni, valami újat hozni egy olyan témába, ami amúgy is hasonlít néhány korábbi zsánerfilmre. A nézők számára vonzó előzmény, kiváló indítással így elszalasztja a tisztességes műfaji potenciált, így a film csak egy biztonságos, mainstream dráma marad az összetartás fontosságáról, néhány ijesztő jelenettel, veszélyben lévő gyerekekkel és egy kellemes Sandrával. Nem mintha nem néztem volna végig érdeklődéssel. Egyszerűen csak úgy látom, hogy ez egy nagy elszalasztott lehetőség.

Mr. Shy mindent adott bele. Következetesen dolgozik mindhárom főszereplő drámai potenciáljával és a házon belül elmélyülő/közeledő interakcióikkal, fokozódik és szórakoztat egy 19 évvel ezelőtt megalkotott és 3 évvel ezelőtt ráépített zseniális téma lényegének feltárásával (a képregényhősök valóságban megjelenítésének csodás ötlete), és teszi ezt a rá jellemző élvezetes vizuális kreativitással, tematikus utalásokkal és a fináléban két csattanóval. De annak ellenére, hogy az első csattanóban minden a helyére kerül, és a néző elvárásaihoz képest kellően konspiratív, eredeti és merész, nem vagyok biztos abban, hogy ezt így akartam. Nem is beszélve a második csattanóról, aminek egyáltalán nem kellett volna benne lennie, mert a film egyáltalán nem erre épül.

Egy öt órai kihűlt tea, a szükséges drámai vonal nélkül. Már csak Eastwood személyisége és a megkérdőjelezhető karakterű öregembere miatt is érdekes, aki férjként, apaként és nagyapaként próbálja jobbá tenni a családi viszonyokat. Ez a szint nem hoz semmi erőset és főleg nem eredetit, és a csempészettel kapcsolatos thriller vonal, bár a jelenlegi műfaji mércével mérve szimpatikusan régimódi, ezen nem segít. A rosszfiúk nem eléggé félelmetesek, nem aggódunk annyira a "hősünk" miatt a részükről érkezhető fenyegetés miatt. Talán azért is, mert a sztoriban nem is hiányozna senkinek.

A dolog film tudományosabb változata, zöld őserdőben (és tengerparton). Kezdetben mainstream téma, kissé B-kategóriás beütéssel, de érdekes ötletek, amelyek egy soha nem látott, harmadik típusú találkozásban fokozódnak ki, ami lenyűgöző a maga messzemenő fantasztikumával és izgalmas ámulattal megtalálni benne a lehető legtöbb választ. A zárójelenet visszatér a műfaji szabályokhoz, de élvezetes. Garland nem slágergyáros, ő egy kőkemény sci-fi rajongó. Érkezés az időérzékelés relativitásáról szólt, az Expedíció a biológiai életformák relativitásáról szól. Teljesen eltérő, de mindkét esetben zseniális, tartalmilag ambiciózus és innovatív sci-fi.

Színészi kánon egy meglepően kiszámítható sztoriban, amely - bár nézés közben reménykedsz, hogy nem fog megtörténni - a végén semmivel sem lep meg. De a bosszúvágy érzése működik a nézőben, az biztos, hogy nem untat. A csapattól azért egy szélesebb történeti/gondolati hatást vártam volna. A Harrelson-t nem tudom végső rosszfiúként elfogadni, pedig nagyon igyekszik. Számomra mindig is egy bohém, jó hangulatú betépett srác marad.

A filmben megismételt zárókép az Ama Dablamról, a Himalája legszebb hegyéről, megerősíti, hogy a filmkészítők elsősorban a hegyek előtt akarnak csodálattal meghajolni, mint a bolygónk legnagyobb művészének - anyatermészetnek fenséges alkotásai előtt. Így talán kár, hogy sportslágerekből (The Art of Flight) és más dokumentum sorozatokból is ismerős felvételeket kölcsönöznek, és a "the best of" tematikusan retrospektív összefoglalásával próbálkoznak (beleértve a hegyek a civilizáció általi kihasználásra való utalásokat) ahelyett, hogy maradnának zongora mellett és a Dafoe által megfogalmazott gondolatoknál. Bárki a nézők közül is megírhatott volna néhányat, de mások a filmet filozófiai magasságokba emelik, amelyekre nagy ambíciókkal törekszik.

Gyors betekintés néhány amerikai nemzeti parkba, bemutatva a sportágakat, amelyekre alkalmasak (száraz mászás, kerékpározás, jégmászás). Plusz egy szép emlékeztető arra, hogy a "nemzeti park" kifejezést a természetbarát John Muir találta ki, és barátja és lelki társa Roosevelt amerikai elnök törvényesen megalapította. Vizuálisan csodálatos - minél nagyobb a képernyő, annál jobb az élmény.