POMO

Mann realista és átkozottul komoly formája ismét gyönyörűen működik, és egy jelenet, sajnos nem az utolsó, a történet alakulására gyakorolt hatásában is megragadó. Hemsworth megalkuvást nem tűrő karaktere a hacker elítéltként adja a film sebességét, és jó húzóerő is. A probléma azonban a forgatókönyvírással van, amely egyszerűen nem elég okos vagy kifinomult Mann egyedi formájához (és jobb lenne egy B-kategóriás rendezővel és Wesley Snipes szereplésével). Mann filmjeinek nincs szükségük bonyolult cselekményre. Erősek a főszereplők pszichológiai ábrázolásában, és a banális, de éles bűnügyi cselekményekbe való sorsszerű beágyazódásban. Hacker egy nem banális bűnügyi cselekménnyel dolgozik, és sajnos túlságosan leegyszerűsíti azt ugyanúgy, mint a szereplők pszichológiai ábrázolását is.

Egy világhírű cseh fotográfus életéről, egy majdnem világhírű cseh színész előadásában, a Kameňák film cseh nézőinek. Olcsó ponyva brutális hosszban. Ami számomra megdöbbentő, hogy Saudek nem bánja, hogy ezt a világ minden táján élő rajongói látni fogják, Argentínától Ausztráliáig. Egy csillag Roden számára, aki ezt élvezi.

A kávéházi introvertáltak számára, akiknek a vámpír-témájú mozi tapasztalata Murnau-val kezdődik és Jarmusch-al végződik, ez egy pihentető felfrissülés lesz, ismerkedés az iráni filmvilággal. Mindenki más majd a haját tépi az unalomtól. Egy olyan szórakoztató és általánosan hasznos film, mint a Carpenter/Rodriguez-féle Kiarostami A cseresznye íze verziója lett volna.

Mózesről szóló bibliai eposz, amelyben nem kell a szereplőket és kapcsolataikat boncolgatni, hiszen mindannyian jól ismerjük. Elég egy gyönyörű epikus koncepció, a lélegzetelállító külső helyszínek és szép jelmezek, valamint a legendás katasztrófák látványos ábrázolása vagy az óceánon való átkelés és a filmből kasszasiker lesz. Tévedés! Ateista vagyok, és a bibliai események önmagukban nem elégségesek ahhoz, hogy izgalomba hozzanak. Ezek csak támogató gondolati alap lettek volna a szereplők motivációinak és az emberiség egy döntő történelmi szakaszának nehézségeinek, politikai és etnikai problémáinak rokonszenves ábrázolásához. Mindez vagy hiányzik az Exodus: Istenek és királyok filmből hiányzik, vagy csak felvázolva jelenik meg. Egy remekmű, amely kevésbé szórakoztató, mint a hülyeség Az ismeretlen Drakula.

Kiváló minimalista munka nagy feszültséggel. Lopakodó, és ésszerűen adagolt. Hihető, civilizáltan játszott karakterek, szappanopera-arcok nélkül. Nincsenek logikátlan vagy valószínűtlen pillanatok.

Jó szereposztás (a mellékszereplőket is beleértve), kevésbé kiszámítható, mint várnánk, és meglepően közönséges. Nincs szünet, non-stop szórakozás.

Lelkiismeret és szerelem a biztosítási korrupció fogságában, amely az állam legmagasabb szintjéig ér. Argentína egy vadon. Inkább a sokkoló téma, mint a feldolgozás miatt lebilincselő. Ez hétköznapi és unalmas, és csak az utolsó jelenetben vállalja, hogy fokozza az érzelmeket. A központi páros közötti kémia, amely a film fontos pillére, jól működik.

Egy fingós akciófilm amerikai tankistákról, akik SS-tagokra vadásznak a 2. világháborús Németországban. Brad Pitt az egyetlen a csapatból, aki egy meghitt pillanatban mosakszik, megmutatja az LA Fitneszben szerzett izmait, és a vaskabinban töltött egy év után sem dönti le egy csinos német lányt (aki benne is lett volna). Mert az etikátlan lenne. A film lényege: Nem minden SS-tag rossz ember volt. Itt és szellemesen kellett volna játszódnia a harmadik Expendables - A feláldozhatók című filmnek.

Ezt a kommentárt csak a film megtekintése után olvasd el, szembesítve saját véleményeddel! ___ Nolan sikerének trükkje abban rejlik, hogy öncélú dramaturgiai nyomással lefegyverzően el tudja palástolni, hogy képtelen fenntartani a logikai és érzelmi narratív folytonosságot a párhuzamos történetszálakban. A Csillagok között egész második fele ezen a gyengeségen bukik el, és olyan lyukat fúr a fejünkbe, hogy kénytelenek vagyunk passzív "egyedi nagy blockbuster-élmény" üzemmódba kapcsolni - és nem számít, hogy a vágó nem tudja, merre is induljon. Öncélú drámai jelenetekkel, amelyeknek a történet szempontjából nincs releváns jelentősége, a sérült forgó állomással történő epikus összekapcsolására gondolok, vagy a galaxis másik felén az égő kukoricamezőre dühös Casey Affleck-kel (WTF?). A diszfunkcionális logikai és érzelmi folytonosság alatt pedig a világűrből a Földre való átvágást értem (ahol nem tudjuk, mi történik, hová menekül mindenki), ami feleslegesen elvonja a figyelmet az űrbeli cselekmény kulcsfontosságú fordulataitól. Olyan borzasztóan EPIKUSAN néz ki, és a zene is olyan nagyszerű, hogy Nolan biztosan tudja, mit csinál... Nem, az én szemszögemből nézve NEM TUDJA. ___ De beszéljünk a Csillagok között első feléről, ami mintha egy teljesen más film lenne - gördülékeny, megfontoltan és érzékenyen szerkesztett, gyönyörű gondolatokat vázol fel az IDŐRŐL (ami az egészség mellett a legértékesebb dolog, amink van - aki ezt felismeri, nem tévézik, hanem utazik stb.). Mert a filmnek ez a fele az utóbbi évek legátfogóbb és leghangulatosabb, legvarázslatosabb sci-fi megnyilatkozása. A Csillagok között filmbe a vízbolygóról való visszatérés utáni üdvözletnézés jeleneténél beleszerettem, amit szerintem korábban egyetlen filmről sem írtam. És itt kellett volna véget érnie, a folytatását pedig Nolanéknak egy évtizeddel később, amikor már felnőttek, és a dolgokat összefüggéseiben tudnak látni, újra kellett volna írniuk és teljesen át kellett volna vágniuk. Akkor, ideális esetben két érzékenyen összekapcsolt filmre bontva, az egyik az űrben, a másik a Földön játszódik, a Csillagok között mérföldkő lehetett volna a sci-fi műfaj történetében, Kubrick kézjegyének méltó folytatása.

Egy érthetetlen förtelem, amelynek témája más filmesek (Sam Mendes, David O. Russell) kezében több mint érdekes lehetett volna. Cronenberg nálam egyszer már bekerült a rendezői TOP 10-be, és még mindig imádom a legtöbb munkáját (beleértve az olyan ellentmondásos fogadtatású darabokat is, mint a Karambol). Az teszi egyedivé, hogy mennyire világosan és elfogadóan mutatja be a "normálistól" való kóros eltéréseket, és mégis egy lebilincselő történet részévé teszi őket. A Térkép a csillagokhoz című filmmel azonban célt téveszt; a film emészthetetlen ballaszt, a valóságtól olyan messze álló karakterek allegorikus felvonulása, hogy meghatározásuk és egymás közötti interakcióik csattanója a semmibe foszlik. Egy csillagot adok Julianne Moore miatt, akinek alakítása egy zöld uborkát játszva is izgató lenne.