POMO

Aki szeret történelmi témákban elmélyedni, az fogja a Valkűr filmet a legjobban élvezni. Bryan Singer felelősségteljesen közelít az anyaghoz, és nem úgy tűnik, hogy a film javára színezi a történelmi tényeket. A Valkűr film nem tünteti magát másnak, nincsenek "magas művészi ambíciói", nem kommentálja a politikát, mint Spielberg München című filmje. Csupán rekonstruálja az eseményeket, mint ha szolid összeesküvési thriller lenne - produkció szempontjából értékes, cselekményileg feszült, jó szereposztással (Branagh von Tresckow tábornoki szerepe kicsi, de a legérdekesebben és legjobban eljátszott). És a végén nem hiányzik belőle sem az érzelem, sem a mélység, emlékeztetve minket arra, hogy valakinek volt bátorsága legalább megpróbálni... Ui. John Ottman csodálatos kórusa, "Main Theme".

Clint Eastwood a törékeny zongorájával Danielle Steel mély története. De a nagy szív nem elég az olyan tematikusan súlyos témákhoz, mint amilyenekkel az Elcserélt életek film foglalkozik, és főleg azok összefonódásához.

Egy klassz vígjáték, alapvetően ugyanaz, mint Az ördög Pradát visel című film, de a fenomenális Meryl Streep nélkül (bár nagyon tisztelem Jeff Bridges színészt).

Unalmas, lapos, monoton és főleg felesleges film. Az események rekonstrukciójaként kudarcot vall, mert a valóságot a saját képére formálja. És mint egy tömeggyilkosról szóló, valóságot figyelmen kívül hagyó thriller-shocker azért bukik meg, mert nincsenek benne a lényeges dolgok: sem átgondolt nyomozás, sem hátborzongató gyilkosságok. Mintha Evilenko filmet egy naiv, konzervatív tévés készítette volna, aki azt hiszi, hogy komor zenével és egy tipizált színésszel remekművet alkothat. Nagy tévedés.

Valami olyasmi, mint Svěrák filmrendező Száguldás című filmje, de állatiasabb, hektikusabb, őszintébb, nyíltabb és érzelmesebb. Csodásan átérzett és elkötelezett színészi játékkal. Régen láttam már kamerát és vágást ilyen erősen és ilyen pontosan kapcsolódni a szereplők érzelmeihez (rengeteg arcmimikai részlet). Nagyon kellemes meglepetés, amelynek nem kell "művészetet" játszania, és amely univerzális nyelven szól a nézőhöz.

Egy tinédzser tragédia újrajátszása, hasonlóan mint Van Sant Elefánt című filmje, csak hagyományos módon forgatva, érzelmekre és szentimentalizmusra támaszkodva (egyszerűen Cassavetes). A színészek a legfontosabbak - Emile Hirsch és Ben Foster kiválóak, Justin Timberlake és az elrabolt Anton Yelchin pedig nem ront el semmit. Ami egy kicsit elrontja a filmet, azok a valódi szülőkkel készült utolsó interjúk, amelyek rontanak a hitelességen és a bizalmon (maszk alá rejtett, kövér és a szerepét túl játszó Sharon Stone borzalmas!).

Egy színházilag affektált, cukros szörnyűség, amely félóránként másként gondolkodik arról, miről is szól valójában, és a központi pár kapcsolatára hagyatkozik, bízva abban, hogy az majd összetartja, ami azonban szárazabb, mint az egész ausztrál vadon. Régóta nem szenvedtem ennyire a moziban, és el sem hiszem, hogy Baz Luhrmann volt az, aki ezt okozta nekem, akinek gyönyörű, érzelmes és tökéletesen összetett Moulin Rouge című filmjét teljes szívemből szeretem. A második csillagot csak a kis "karamellás" vonal költőiségéért és a film egyetlen igazán szép jelenetéért (a szakadék felett megálló marhák) adom. Egy jól megérdemelt üzleti bukás.

Hagyományosan előadott, több mint szolidan forgatott kémthriller, de hiányzik belőle a Kémjátszma című film egzotikuma vagy A közellenség című film hi-tech vagánysága, hogy sláger legyen. A Hazugságok hálója film egyenesen az iszlám terrorizmus forró témájának epicentrumába hatol, és mindezt tökéletes akció kíséretében teszi. Annak ellenére, hogy a helyszíneket úgy váltogatja mint egy futószalagon, és rendes tempóban halad előre, mégis az az érzése az embernek, hogy állandóan egy helyben toporog. Valószínűleg azért, mert minden, ami a kémes machinációkon kívül van benne, valahogy felesleges és befejezetlen (próbálkozás ábrázolni Russell Crowe karakterének családi hátterét, DiCaprio kapcsolatát egy helyi lánnyal). Más befejezés is kellene.

Bár az alkotók nem hoznak semmi újat, és csak az Ideglelés című film technikáját kombinálják A bárányok hallgatnak című film záró expozíciójával (zöld éjszakai üzemmód, hasonló környezet), azért ez az alacsony költségvetésű film szépen fokozta az adrenalinszintemet, és néha félelemből nem is akartam a vásznat nézni (ami jó 15 éve nem fordult elő velem). Egy igazán NAGY finálé, pontosan azért, mert a puszta filmes szórakozás dimenziója átfordul egy nyugtalanító "it could happen" érzésbe. Hűha!

Nem fog sem megbántani, sem ámulatba ejteni, és biztosan nem fog kielégíteni. Sem sztori szempontjából, sem technikailag. Scott Derrickson szép gondolati-érzelmi pillanatokat váltogat a tisztán vizuálisakkal, de az előbbiekből kevés van, az utóbbiak pedig szokványosak és fantázia nélküliek. A többi csak töltelék, amit csak Jennifer Connelly és Keanu Reeves tartja a víz felett. Bár nagyon nincs mit eljátszaniuk, Jennifert mégis azonnal közel érezzük magunkhoz; Keanu pedig ugyanúgy néz ki, mint minden más filmjében, és azt is elhisszük neki, hogy földönkívüli. A kis Smith ijesztő, akárcsak a kis Dakota néhány évvel ezelőtt. Derrickson egy bensőséges rendező, nem volt ideális választás (a hadseregtábornok karaktere, aki inkább a garázsában mesterkedő bunkó asztalost idézi, talán sikertelen kísérlet volt valamiféle távolságtartásra). Bár a film rendelkezik a kellemes "sci-fi báj" látszatával, szinte tévésen óvatos, semmitmondó, és nem elkerüli el további összehasonlításokat Spielberg Világok harca című filmjével, amely néhány hibája ellenére minden szempontból izgalmasabb volt.