POMO

A Zombieland csak úgy valahol elkezdődik és valahol véget ér. Hiányzik belőle egy erősebb váz. De a karakterek szimpatikusak, és dolgozik velük, ahogyan hatásos lassított felvételekkel is játszik. Kellemes kikapcsolódás, de Zack Snyder merészebb és élesebb volt. Ami a zombis alműfajban kifizetődő.

Egy film, amely nem csak a nézőt, hanem önmagát is becsapja. A legjobb példa arra, hogy hogyan NEM szabad meglepő csattanót tartalmazó thrillert írni és rendezni, amelynek második megtekintéskor is ugyanolyan érdekesnek kellene lennie, mint első alkalommal. David Twohynak vissza kellene térnie a vizualitáshoz és a hangulathoz.

Tisztességes szórakozás a képzelőerővel rendelkező nézők számára, akiknek gyengéje a borzongás és az ismeretlentől való félelem. Sajnos egyben övön aluli ütés az érdekes és kidolgozott finálékat kedvelők számára. A filmet az sem segíti, hogy az erdőben eltévedni vagy egy lezárt épületben rekedni más helyzet, mint egy átlagos házban tartózkodni, amelyből bármikor ki lehet menni.

Színészek és Francia Polinézia legfotogénebb szigete. Minden más csak nagy óceánvíz. A szóban forgó színészek mindegyikének van már egy-egy hasonló, de jobb darab a filmográfiájában, a Bora Bor szigetet pedig bármelyik dokumentumfilmben jobban lehet élvezni. Nincs egyetlen ok sem, amiért ezt a filmet meg kellene nézni. ___ Vince Vaughn és Jon Favreau hasonló "forgatókönyvért" kapnak honoráriumot, és még többet kapnak azért, hogy a kamera előtt bohóckodjanak egy olyan helyszínen, amelynek meglátogatásáról a legtöbb ember csak álmodozhat. Ezt nevezem én amerikai álomnak.

Összehasonlítva a 2012 című filmmel úgy érzed, mintha három másik, ugyanolyan hosszú katasztrófafilmet láttál volna Roland Emmerich rendezőtől. A Cunami egy jó rossz film. A drámai események túlságosan sokáig közelednek és túlságosan félénk célzásokkal, és mindvégig kénytelenek vagyunk egy rakás nem túl érdekes karaktert nézni, akiket nem túl szellemes humor vesz körül (nem csak én nem nevettem, az egész mozi csendben volt). De mindez a valós koreai Haeundae város vonzó környezetében játszódik, a felhőkarcolókkal szegélyezett híres (NAGY) tengerparttal, és szépen, nagyfilm módjára van leforgatva. A pokoli cunami megérkezésével örömet szereznek a gondosan kigondolt beállításokban lévő bájos effektek, és néhány újszerű forgatókönyvírói ötlet (hídnak támaszkodó tartályhajó) is kellemes meglepetés. De minden lelkesedést itt eltemetnek a felháborítóan túlhajtott szentimentális jelenetek búcsúról a szeretteinktől és siránkozásról a szeretteink miatt, amelyek mellett a leghollywoodibb pátosz is Bergman-féle elmélkedésnek hat. De a végső benyomások pozitívak - a koreaiak technikailag jártasak, ismerik a katasztrófafilmes szórakoztatás szabályait, tehát alkotnak - mondható-e valami hasonló a közép-európai filmesekről?

Nehéz film. És érdekes, merész, izgató, vizuálisan rendkívül magával ragadó. De érzelmileg kapcsolódni hozzá talán nagyobb művészet, mint maga a film. Ahelyett, hogy végtelenül boncolgatnánk a NŐ lelkiállapotát, segítene, ha inkább tisztán a pár kapcsolatára koncentrálnánk életük adott szakaszában, vagy akár a múltba is betekintenénk. Persze ha a cél az volt, hogy nézők számára készítsenek filmet...

Perverz, szellemes, véres, szexi, drámai, szarkasztikusan szórakoztató, pszichológiai, sőt, epikusan terjedelmes (vagy csak feleslegesen elnyújtott?). Műfajok és érzelmek kollázsa, amely bármennyire is ügyesen van összeragasztva, mégiscsak egy összeragasztott összevisszaság marad. A nagyszerű színészek, az átgondolt (rejtett) tematikus vonalak és a fantasztikus filmes kivitelezés ellenére. Mindenből kevesebb és humor nélkül, az több is lehetett volna.

Kevesebb pszichológia, több felszínes érzelem. Sylvester Stallone az első filmben lefektetett szilárd alapokra épít, és egy tiszta zsánerfilm sablonjába kerül. Erősebben nyomul Rocky szerelmi viszonyának érzelmeiben, erősebben nyomul rivalizálásban a ringben lévő ellenféllel. A bokszfinálé látványosabban és érzelmesebbre van leforgatva, mint az első filmben (amely nem támaszkodott rá annyira). Szolíd folytatás, amelyben megmaradt a szerzői kézjegy. De olyan erős nyomot mint az eredeti, nem hagy.

Minél természetesebb, hihetőbb és erőteljesebb egy film az amerikai álomról, annál kevésbé épül a hatásra és a mindenáron való megfelelésre. Egy legenda bensőséges csírája, még nem sejtve későbbi saját történelmi súlyát. Sylvester Stallone személyiségének (nem csak színészi) leghűbb filmes meghatározása.

Some films make you think that their makers should be subjected to corporal punishment. And the first trial should be held in Italy, please!