POMO

Rengeteg meztelenség izgató kompozíciókban, amelyek nem vezetnek szexjelenethez. Szinte álomszerű jelenetekből álló leporelló, amelyek jelentését a cselekmény összefüggésében a nézőnek magának kell kitalálnia. Nem élveztem a találgatást, inkább unatkoztam.

Ellenállhatatlan expedíció az emberi bizarrba, pincés dolgokba, amelyekről nem beszélnek. Mindenféle perverzióval rendelkező szereplők panoptikuma, meglepően kimondó és nyitott, kétes szociológiai komédiára hangolva. Seidl nem csak a különböző fetisiszta területek legkarikaturisztikusabb képviselőinek kiválasztásával, hanem főleg abszurd ábrázolásukkal és jellegzetes képi kompozícióval szerez pontokat. És a sokféleségük érzékletesen összerakott mozaik által is.

A rosszfiúk OK, a Côte D'Azur kanyargós szerpentinjei szuperek, és a két lány szép arcocskái a Baywatch minden fürdőruhás szereplőt felülmúlják (egymás után láttam a filmeket, ámen). De a forgatókönyv, bár igyekszik belevinni fordulatokat a több fél közé, akik mellett vagy ellen is lehetünk, egy olcsó, diszfunkcionális B-kategóriás film. Különösen például Az olasz munkához képest, amelynek szereplőgárdájában sokkal markánsabb személyiségek voltak. A fiatal Eastwood és Freddie Thorp a hetedik és nyolcadik elesett katona szerepébe illik a hatodik Transformers második akciójába.

Egy pandémiás megrendelés nagyon kiszámítható forgatókönyvvel. Az első "csattanó" az első néhány percben beugrik, a másodperces korházi flashback alatt, a második pedig valamikor egy órával később. A film összességében ismerős sci-fi és thriller motívumokból álló kirakós játék, amelyben logikai valószínűtlenségeket is találnánk (a mesterséges intelligenciával folytatott párbeszédek alakulása). Mármint ha keresni akarnád őket benne, amit nem akarsz, mert egészében véve szép látvány - Aja rendezése megszokottan klassz, Mélanie igyekszik, az utolsó negyed pedig vizuálisan sci-fi csemege.

Meglepő! A rejtély művészien tartja fenn az elbeszélést, ügyesen váltogatva három különböző szereplő eseményei között, sűrű sötét atmoszférával, de meglepően felkavaró, már-már amatőrnek tűnő pillanatokkal is. A műfaj megrögzött imádói számára különösen meglepő adaggal tetőzik.

Rose Williams rendben van, de a "szörnyű titok" leleplezésében a rendezés zavart és tele van indokolatlan haszontalanságokkal, amelyek csak ijesztgetni akarnak. De nem ijesztenek meg.

Sok ponton lélektanilag koncentrált és vizuálisan briliáns elbeszélés a vallási őrületnek való alávetettségen keresztül történő önvesztésről, amely azonban végül nem fejlődik semmi kielégítővé. Pszichés dolog egy társadalmilag éleslátó és intellektuálisan bizonyára magasan fejlett filmes sötét elméjéből, de mondanivalója tőlem távol áll.

Ha nincs költségvetés egy monstrumra, akkor egy monstrum által megerőszakolt űrhajósnő legyen a gyilkos. Az űrállomás csinos, mindig alaposan kisminkelt nőtagjai és karizmatikus kollégáik úgy viselkednek, mintha statiszták válogatásán lennének, a feszültség és az akció pedig már-már nevetséges. Nagyon rossz B-kategóriás sci-fi film.

Formailag és színészileg is rokonszenves, old-school thriller, lélektanilag jól elmesélve és eljátszva, mély traumával, baltás gyilkosságokkal, egy csinos kislánnyal és fiatal George Kennedyvel. Kár, hogy a film a végén B-kategóriás filmek vizeire evez egy olyan sokkolónak tűnő csavarral, amely a szereplők korábbi viselkedésének tagadásával lényegében bevallja, hogy a film egyetlen és meglehetősen szerény célja a néző pillanatnyi megtévesztése.

Olasz slasher, amely a gyilkos karakterét egy évvel fiatalabb, klasszikusnak számító Antropophagus című filmből kölcsönözte. Annak hangulata és tragikus rejtélye nélkül, "egy menekülő szörny gyilkol" egyszerű síkkal. Az intenzív filmzene és a "mumust" üldöző pap figurája Carpenter Halloween - A rémület éjszakája című film általi inspirációra utal, csakhogy mindenféle filmes találmány helyett durva erőszak, kegyetlenség és gore brutalitás van benne. Egy átlagos, de az alműfajon belül még mindig méltó eurotrash mészárlás. **1/2