POMO

Koncepció nélküli rutin, amely valószínűleg a kritikát nélkülöző popcornos tinédzsereknek fog tetszeni (van benne ijesztgetés és vérontás is), de a téma rajongóinak és a műfaj gondolkodó rajongóinak csalódást fog okozni vagy felbosszantja őket. A filmnek vannak erős pillanatai (a kislány átöleli édesanyját) és helyenként szép a látványvilága (temetkezési hely), de ugyanakkor ízig-vérig buta, és főleg hiányzik belőle a rendező víziója "egy egyedi témának megfelelően érdekes filmes feldolgozást szeretnék adni". A színészek rendben vannak, a családi harmónia és a fagyos környezet kezdeti hangulata működik, de később a filmben olyan dolgok kezdenek történni, amelyek kizökkentik a filmet.

Egy tuti tipp. Szép, de nem kiemelkedő. Már a film első harmada a főszereplők elcsépelt bemutatkozásával is megöli a reményt, hogy híres sztorihoz valami eredetit fog adni. A többi felvétel pedig nem cáfolja a feltételezést. De nem unalmas, Costner és Harrelson kitartók, és Costner beszélgetése Bonnie apjával (William Sadler) mélyebbre hatol. A bűnöző páros záró elfogása még a valóságban sem volt valami ütős, ezért nem is zárhatja nagyon látványosan a filmet úgy, ahogyan azt a műfaj megkívánna.

Harbour jó, helyes beszólásokkal. Óriási söpredék alakok a pokolból, fináléban talán valaha a leglenyűgözőbb. Milly Jovovich szereplése találóan határozza meg a B-kategóriás véres szörnyeteg szörnyszülöttek rajongóinak közönségét. Neil Marshall fantáziája határtalan, ahogy az a bátorsága is (vagy az ész hiánya?), hogy ekkora költségvetést kiöntse a lefolyóba. Az Hellboy filmje szórakoztat a maga hülyeségével, túlzásokkal és baromságokkal, de moziban nézni szerintem nem illő, sőt bizarr. Egy jó társasággal otthon, sörrel és popcornnal talán megérte volna a 3*-ot.

Egy műfaji tömeges film, amely, mint az Annabelle 2. - A teremtés gyermekek fenyegetésével támad a nézőkre. Ahogy az a közhelyes, saját arcot hiányoló horrorfilmekben lenni szokott, a forgatókönyv gyengeségeit és hiányos logikáját hangos sound-dizájnnal és tisztességes (értsd: hangosan szól és jól néz ki) produkciós értékekkel próbálja elnyomni. Egyszóval semmivel, ami miatt néhány év múlva is emlékeznél a filmre. A Conjuring-univerzumhoz semmi köze nincs.

A hallucinációk titokzatos mozaikja, amelyek akár jelenthetnek valamit, de talán semmit nem adnak egyszerű cselekménynek: "a férfi felesége eltűnik a belülről zárt apartmanból". Egy nagy sebességű álomszerű őrültség, indokolatlan erotikus és véres jelenetekkel, ami kezdetben érdekes, de egészében egyszerűen nem tud magával ragadni. A cselekmény rejtélyét kibontakoztató jelenetek egy formailag stílusos 10 perces rövidfilmnek felelnek meg.

Formailag rettenetesen elavult. Rendezői módszerek a szorongás és a félelem kamera és vágás segítségével történő kifejezésére, amelyek a maguk idejében kreatívak, menők és lenyűgözőek voltak, ma már B-kategóriásan nevetségesek és zavaróak. Ez a különbség a látnok filmesek, akiknek a műfaji filmjei még mindig működnek (Spielberg), és az ideiglenes sikerfilmesek között, akik megrekednek egy műfaji szezonban (Mulcahy). Képzeld el, hogy ilyen zene és kameratrükkök a Cápa filmben lennének... De a Pokolszülött szürrealista látványvilága és hangulata még ma is tetszett. Egy perverzebb Edgar Allan Poe :-)

Egy felnőttebb "Harold és Kumar elmegy Miami-ba és találkozik Bohumil Stejskal-al". A társadalmi konvenciók és a miami csillogás lazán bohém fuck-off-ja, amely drogos eufóriában játszódik, és nincs szüksége sem műfaji cselekményre, sem realisztikus alapokra. Helyenként infantilis, de nem vicces humorral, kevesebb ambícióval arra, hogy művészileg reflektáljon valamire (mint azt Korine-től megszoktuk), de non-stop jó hangulatban és részletekben biztosan ikonikus, valószínűleg úgy érik majd a jövőben, mint egy jó bor. Számomra a legikonikusabb jelenet továbbra is a Key West-ből Miami-ba tartó, betépett hajókázás egy rozoga, viccesen megjelölt motorcsónakon!

Több okból is a szívem csücske. 1) Szeretem a "szállodázást", a vendégeknek nyújtott szolgáltatásokat, a real estate-t és lakberendezést, és annak funkcionalitását is. 2) A sorozat az érdekes bérelhető ingatlanok mellett bemutatja a legjobb ausztrál turisztikai helyszíneket is, ahol ezek az ingatlanok találhatók, ami meghatározza a helyi építészeti jelleget és a szabadidős lehetőségeket is. 3) Az ingatlanokat bérlő páros kiválasztása zseniális, és mivel a természetük eltérő, az egyes házak tesztelése közös élet során vidám összecsapásokhoz vezet. 4) A szállodai szakértő Julian Answorth, aki ezt kiegészíti értékelésével, kiválóan látja és ismeri a problémákat, és szakmai önbemutatása is kiváló. Egy rendkívül szimpatikus valóságshow, csodás nyitó főcímdallal, szellemes szociológiai merítéssel és rengeteg hozzáadott információs értékkel az ingatlanszakértők számára. Jóbarátok a valóságból, amelyet tematikusan éppen az egy hónapos ausztráliai utazásom előtt néztem meg.

A szereplők jellemzése szó szerint nulla, a cselekmény eseményei megalapozatlanok és nincsenek megmagyarázva, a színészek és a formális vonal pedig merev, majdnem dilettáns, hogy az ember elgondolkodik azon, hogy vajon nem szándékosan (hiszen fesztiválokon is levetítik) - mintha az lenne a szándék, hogy nyersen és "reálisan" ábrázolják egy nyaraláson tartózkodó, jellemtelen alakokból álló, bizarr módon összeállt csapat mindennapi működését. Egy csillag az öncélú, de a film egyetlen emlékezetes ejakulációs pornó jelenetért, második a meghökkentő nézői érdeklődésért és várakozásért, hogy a film mit fog még kitalálni.

Ember, természet, örökkévalóság. Megrendítő, vizuálisan és forgatókönyvileg is megható portré egy művészről, aki a sötétség mélyéről tapasztalja meg a fénysugarakat. A pszichológiai állapotokat, legyen szó szorongásról vagy költői álmodozásról, Schnabel ügyesen és érthetően fejezi ki a néző számára, a rendelkezésére álló minden alapvető filmkészítési eszköz összjátékával. Egy művész, aki csak festészetnek él, éppen azokra az egzisztenciális kérdésekre ad kielégítő választ, amelyek a nevével fémjelzett titokzatos történelmi személyiséggel összefüggésben érdeklik. Hangulatainak és gondolatmeneteinek minden árnyalatát egy mozaikban meséli el vagy sejteti el, olyan érett tematikus összetettséggel, amely egy olyan rendezőhöz illik, aki érti a dolgát. És egy elkötelezett filmhez, amely megérti Willem Dafoe-t. Itt még a legnagyobb európai sztárok is szívesen játszanak, csak ellátásért. Egy kis filmklasszikus.