POMO

Kevésbé ismert, B kategóriás változata a Bonnie és Clyde filmnek a Roger Corman produkcióból. Őrült, hevesen erkölcstelen. Angie Dickinson egy TOP MILF, és nem csoda, hogy Tom Skerritt először őt, majd mindkét lányát (egyszerre) is megforgatja. Én is beugranék (nem csak az autójukba). Vígjátékként eléggé infantilis, krimiként inkább nevetséges. A kapcsolatok teljesen összezavarodottak, nem túl reálisak. De az az Angie, hát nem semmi!

A B kategóriás történet tele kalanddal és akciókkal, meglepően nagy költségvetéssel! Emlékeztet a Battle Royale / Tökéletes célpont témára, de nem plágiumként, hanem merész elődként. Erőszakos és durva, manapság megdöbbentően igazságtalan, és főleg jó szereposztással. A börtönőrök és a börtönigazgató, a vadász "látogatók" és a film középpontjában álló rabok mindegyike tökéletesen illeszkedik a gyűlölködő vagy egymást támogató kapcsolatok kirakós játékába, melyek fokozatosan eszkalálódnak és felrobbannak - akár képletesen, akár szó szerint. Tényleg jól van megírva, váratlan jelenetekkel és apró meglepetéssel. Csak a rendezés, bár dinamikus, de a 80-as évek B kategóriára emlékeztet. Leginkább irreális és "vak" lövöldözéseknél, ahol a szereplők eszeveszetten földbe lőnek, nem a célpontra.

Szuper téma Oscar-potenciállal, többrétegű gondolkodás lehetőségével és résztvevő számára nagyszerű színészi lehetőségekkel. És nem mintha nem sikerült volna. Csak nem sikerült annyira jól, ahogyan azt megérdemelte volna. A flashbackek, amelyeknek az lett volna a feladatuk, hogy a néző átérezze a Jeremy Irons karakterének fájdalmát, giccsesek, és ez gyengíti a film alapját. De a "jelen" vonala működik, a Bradley Cooper döntése az adott helyzetben érthető, és jól játszotta az ezt követő bűntudat érzéseket és igyekezetet mindent helyrehozni. A Dennis Quaid-del készült felépítmény utólag próbálja összefoglalni a gondolatokat, sőt, játékosan intellektuálisan relativizálni is, de szerintem egy kicsit felesleges volt, legalábbis a történet szempontjából nem volt hasznos.

Eléggé gyenge filmmunka, amire valószínűleg nem csak a színészek, hanem a stábtagok tüdejében lévő marihuána szintje is hatással volt. A sivatagi utakon motorozó bandát ábrázoló felvételeket erőteljesen érezhető a Hopper Szelíd motorosok általi ihlet, az utazás jó hangulata. Azonban a szereplők csak egy jellemtelen, bunkókból álló banda, élén Adammal, aki nem egy karizmatikus rosszfiú, hanem csak egy nagy egóval rendelkező tökfej. Még a Tarot nevű indián mellékszereplő is érdekesebb, mert neki van megérzése, és ő az egyetlen a filmben, aki gondolkodik. A vérfarkas motívummal többet kellett volna kezdeni, későn kerül be a cselekménybe, és a horrornak szánt jeleneteknek sincs a "horror" egyik paraméterét illetően semmi varázsa (azaz sem ijesztőek, sem undorítóak, de formailag nem érdekesek). Pár hét múlva valószínűleg csak arra fogok emlékezni a filmből, hogy van benne egy csinos meztelen motoros lány, aki táncol egy okkult szertartáson. És pár hónap múlva semmi.

Valaki felvett néhány felvételt, és összevágott belőle filmet. A témának van eleje és vége, szimpatikusan bizarr, és egyesek akár kapitalizmuskritikának is tekinthetik (a főszereplő macsóssága és gazdag családból való származása felsőbbrendűségi érzést ad neki, a többi ember számára csak hús, amivel játszadozhat). A rendezést tekintve azonban tiszta B kategóriás film, a vágást tekintve pedig szinte egy Edwood-film. A nagy ketrecben nyávogó macskák százainak felvételei mindenhol be vannak vágva a történetbe, amikor a főszereplő éppen helikopterrel repked, vagy a szexi zsákmányai a medence mellett heverésznek. Mint a fűben ugráló békákat ábrázoló jelenetek a Békák horrorfilmben. De a filmkészítők vad és bizonyos módon kreatív fantáziája, giccses poétikával kombinálva szórakoztató és meglehetősen kiszámíthatatlan zavarossá teszi ezt a filmet, amely, ha szexjeleneteket, durvább gyilkosságokat (nem csak fojtogatást) és vérengzést (az áldozatok feldarabolása a macskák etetése előtt) is tartalmazott volna, akár referenciaként is szolgálhatott volna.

E.T. - A földönkívüli? Véletlenül sem. Inkább egy közepes epizód az X-akták sorozatból. Igaz, jó szereposztással és gyors cselekményekkel teli, de érzelmileg lapos (a karaktereket csak röviden ábrázolja), nem igazán okos (egy fiú, aki akaraterejével le tud lökni egy műholdat az égből, de nem tud megállítani egy autót, amelyben két öregember elrabolja őt?!), és csak ismerős motívum ismétlődésével, a legkisebb update vagy meglepetés nélkül. A finálé ugyan megpróbálkozik belevinni egy nagyszabású elmesélést, de a nézőket töredéknyire sem ejti ámulatba, sem mély gondolkodásba, mint a hasonlóan megfogalmazott műfaji csúcspontok esetén (A mélység titka, Érkezés, Expedíció). Ez csak egy rutinszerű stúdiómunka lehetett Nichols számára, nem hiszem, hogy alkotói ambíciók miatt csinálta. Két és fél.

Két logikai hiányosságot leszámítva, ami az egyébként tisztességesen megírt forgatókönyvben nagyon feltűnő (a kertész gyenge fenyegetése / a spray lehetséges használata), ez egy szolid thriller, precíz formával és a főszereplőt illetően jó szereposztással.

Nem B kategóriás film, és semmiképp sem euro-trash. Giorgio Ferroni itt egy jugoszláviai erdőben, egy tanyán élő, elátkozott család tagjainak megragadó drámáját mutatja be. Vagy inkább egy eltévedt járókelő drámáját, aki segítséget kér tőlük, mert meghibásodott az autója. Itt minden - a szereposztástól és a szereplők ábrázolásától kezdve, az átok következményeinek feltárásáig, amivel kapcsolatban a főhőssel együtt kezdetben szkeptikusak vagyunk - annyira jól működik, hogy a tisztán horroros erőszakos jelenetek igazán meglepnek, mennyire egyértelműek. De kellemesen - a régi olasz horrorfilmekben, amelyek többé-kevésbé erőszakra épülnek, a hasonló szereplők minőségi drámája ritka, sőt kivételes. Persze itt sem hiányzik a hely gótikus hangulata, gyönyörű nők és ösztönök, sem finom szerelmi motívum, amely a film végén elmélyül, szinte előrevetítve néhány filmes remekmű ikonikus csúcspontját (nem akarok spoilozni). Hát volt egy minőségi regény alapja.

Romerónak kisujjában volt. Egyébként egy elővárosi, frusztrált, üres tekintetű asszonykáról szóló film nem lenne annyira érdekes. De ami itt működik, az a szereplők pszichológiája, a köztük lévő szikrázás, a hiábavalóság érzése és csábító vágy megváltoztatni végre életüket, "átlépni a másik oldalra" és különleges lenni. És mi más lehetne egy ilyen szereplő - a férje által pofozgatott, a példás amerikai család unalmas mindennapjait élő nő számára, ha nem egy boszorkány pozíciója? Romero megírta, leforgatta és összevágta. És még ötven év után is tetszik a kompozíció és a vágás iránti érzék, és az egész tartalmilag világos. Ügyes.

Mintha valós időben, rejtett kamerákkal filmeznéd egy autózó férfit, aki telefonon igyekszik megoldani az élet hozta kellemetlen helyzetet, ami egyetlen éjszaka alatt felforgathatja az eddig sikeres szakmai és magánéletét. Egy olyan helyzet, amely úgy teszi őt próbára, mint egy lovat a karakter szintjén, amelyet a nehéz gyermekkora formázta, és egyben szakmai szinten is, mert meg kell őrizni az ambíciót felelősségvállalásban egy fontos társadalmi ügy sikeres megvalósításáért. És mintha egy karizmatikus férfi lenne, akinek az érzelmeit és dilemmáit megérted és átérzed. Aztán már csak össze kell vágni 85 percre, és máris kész egy lebilincselő mozi, egy kiválóan eljátszott filmszereplő karakteri tanulmányának formájában. Nem mindenki fogja ezt megérteni, és nem mindenki viselkedne úgy, mint ő, ezért a film egyben a néző értékrendjének érdekes tesztje is. Az élet nehéz tud lenni, de egy nagyszerű filmhez néha aprópénz is elég. Ha valaki valamit tud.