POMO

Törékeny történelmi film az ételek iránti imádatról, illetve Juliette Binoche és Benoît Magimel szerelméről, akiket az ételek szeretete köt össze. Mindketten mesteri szakácsok, beavatottan tudnak beszélni az ételről, és mindketten élvezik az ínyenc fogásokat. A felvételek túlnyomó része elegáns lassított felvételekből áll az ételkészítésről, másik jelentős része pedig olyan felvételekből, amelyeken az emberek esznek - ők ketten, vagy a vendégeik. A szinte teljes egészében a ház belső tereiben játszódó film cselekménye gyér, és csak a központi pár finoman ábrázolt, előkelően romantikus, kölcsönös tisztelettel teli kapcsolata tartja össze. Aki szereti a főzést, a sütést és az elegáns francia étkezést, adjon egy-két csillagot az értékelésemhez

Kár, hogy kevesebb az akció, és leszámolás a főgonosz karakterrel csak formális. Denzel Washington karizmája és karakterének isteni stilizálása az igazság alfa-mecénásaként konfliktusban az olasz Camorra maffiával nagyobb és hosszabb mészárlást kínált volna, nagyobb létszámmal. Mert John Wick elkényeztetett minket... A Védelmező 3. című film ennek ellenére csendesebb részekben is szórakoztat szuper karakterekkel, olaszos hangulattal és főleg fokozódó feszültséggel a brutális helyi alvilág és kemény amerikai hős közelgő összecsapásában. Az epilógus pedig feleslegesen patetikus (Olaszország) és naiv (San Francisco).

Meglepően átlagos sci-fi, amely nem köt le, nem lep meg, és látványvilágával sem nyűgöz le. Nagyrészt ugyanis ázsiai mezőkön lévő kunyhókban játszódik, ráadásul sötétben. Amikor pedig a futurisztikus városról van szó, az szinte másolat a Szárnyas fejvadász című filmből. A dzsungelben utat törő nehézgépek pedig pont olyanok, mint a Camerontól ismert gépek. További probléma John David Washington és a korlátozott színészi képességei – nem autentikus sem a lázadók oldalára tudatosan átállóként, sem a gyermeki ártatlanság védelmezőjeként. A volt barátnője utáni ismétlődő szomorkodás, ami ráadásul nem képes érzelmeket kiváltani, pedig idővel fárasztóvá válik. Az egyetlen színészi elem, ami egy kis életet visz a filmbe, a kicsi Madeleine Yuna Voyles. **1/2

[01+02 epizód] A Hollywood zenei showbiznisz örültjeinek glamour örömei és gondjai, tele szexszel. A klipjelenetek laktató intimitása és tetszetős jellege, egy ultraluxus dizájnos villa és Depp igyekező lánya, Lily-Rose. A cselekményt tekintve nem ragadott meg a több epizód utáni vágy, de szexi hangulat fokozójaként egy randira egy szuper házimozival szuper.

Ahogyan a Barbie-világból érkezők felfedezik a való világot, az nagyon izgalmas, eredeti, és egy okos, friss és egyedi szatíra ígéretét vázolja fel, reflektálva így a mai (nyugati) társadalom álproblémáira. Az ezt követő „nemek közötti konfliktus” és annak gyerekes megoldása azonban eltemeti az említettek minden potenciálját. Ez nagy kár. Sőt, a gyerekek és felnőttek szórakoztatásának egyensúlya sem működik itt. Egyáltalán nem gyerekeknek való. De örüljünk, hogy a pandémia után a nézők nagy számban térnek vissza a mozikba. Köszönet érte Barbie-nak. És külön dicséret jár a zseniális „Barbenheimer” marketing ötlet szerzőjének. Bár Tom Cruise mellett dolgozó szorgos csapat nem érdemelte meg, hogy az M:I-7 film ennyire háttérbe szoruljon.

Rendkívül lassú és a közönség számára egyáltalán nem izgalmas, egy fiatalember "spirituális útja" az élet értelmének megértéséről, amelyet egyik napról a másikra hirtelen megváltoztatta lánytestvére tragikus halála. Hosszú beállítások, beszélgetés az emberekkel, a vietnami vidék hétköznapi háttere. Semmi fokozás, semmi cselekményfejlődés, ahogy azt a filmekben megszoktuk. Három kimerítő órában. El sem tudok képzelni olyan lelkiállapotot, amiben ez a film jobban "érthető" lenne számomra.

Szuper szellemes sztori új kivitelben, szuper ötlettel, hogyan lehet kapcsolatba lépni a "másik oldallal" és civil kamasz karakterekkel, akiknek a kapcsolati drámája ugyanolyan erős és fontos, mint a misztikus dimenzió. Új arcok, egyre komorabb hangulat és a történet ütős lezárása. Egy ausztrál kezdő film, amely minőségi paramétereit illetően Jason Blum producer legjobb munkáihoz hasonlítható.

Sötét, patologikus thriller, amely nem az ijesztgetés vagy a borzadály által irányul a horror felé, hanem a felkavaró téma révén, a hátborzongatóan valósághű tálalásban. Hangulat szempontjából találóan egy komor New Yorkba helyezve, Marin Ireland által kiválóan előadott, hátborzongató karakterével vezetve. Lélektanilag kiegyensúlyozott, a két doktornő karakterének motivációja az etikai határok erőteljes átlépése ellenére is érthető. Egyedül a gyermekszínésznő rendezése sántít, és a film vége lustán kerüli el a néző által várt eszkalációt.

Alacsony költségvetésű, témáját tekintve bensőséges banalitás, azonban a részletekben nem igazán kifogásolható, és azért érdekes, mert Ewan McGregor és valódi lánya, Clara McGregor itt apa és lánya szerepben áll a kamera előtt. [Karlovy Vary-i NFF]

Már az első felvétel Zimmer zenéjével lenyűgöző, főleg, ha arra gondolunk, hogy egy cseh filmről van szó. A monumentális külső díszletek nagyszerű dizájnnal, beleértve az autókat, hologramokat és digitális képeket a Restore Point című filmben világszínvonalúak. A cselekményt tekintve nem is lenne baj, hogy ez csak egy sci-fi környezetben játszódó krimi. A Különvélemény című film is az volt. A film hátránya az, hogy a nézőt non-stop feszültségben próbálja tartani, a cselekmény megoldását célzó állandó, sokszor feleslegesen kanyargó párbeszédekkel, további párbeszédekkel és még több párbeszéddel. Mivel a film nem tudott ötletesebben és határozottabban bevonni a cselekménybe, nem voltam hajlandó (és egy éjszakai fesztiválvetítés keretében, fárasztó nap után képtelen is voltam) ezt a túlzott bonyolultságot felfogni. Legközelebb kell egy ötletesebb téma, kevesebb fecsegés, ellensúlyozva pihentető részekkel a karakterek megismerésével, és akkor bombajó lesz. Akár filmszériaként, ugyanazzal a nyomozónővel. Jól lett kiválogatva, nézhető, és a karaktere fejleszthető is. [Karlovy Vary-i NFF]