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Wochenende es una película "sin imágenes", dirigida por Walter Ruttmann en 1930, cuya peculiaridad consiste en utilizar sólo la banda sonora de una película cinematográfica. Se proyectio en Berlín en mayo de 1930, y en el II Congreso de la Independent Film de Bruselas, en un cine normal, en una forma de "cine para el oreja ", o para ser considerado un trabajo de sonido en toda regla (por ejemplo, emisión por radio, como fue el caso en junio de 1930). El uso de una película de cine permite conseguir 11 minutos 30, lo cual era imposible con los discos de la época.

La película intenta representar el transcurso del fin de semana de un trabajador. El significado es producido por una serie de collages de sonido: en primer lugar una representación del mundo del trabajo (conversaciones telefónicas simuladas, la recitación de un texto de un niño en la escuela, la lectura de una carta de un jefe negocio, todo sobre un fondo de ruido). En su libro Musiques expérimentales, el músico y crítico Philippe Robert definió Wochenende como una notable anticipación de lo que más tarde se llamaría música concreta. En efecto, el precursor de algunas reflexiones sobre los objetos de sonido, que se llevarán a cabo por Pierre Schaeffer veinte años después, Ruttmann aísla ciertos elementos (ruido) de la vida cotidiana para crear un trabajo de sonidos organizados y coherentes, liberado de su causas físicas.

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Víkend je film "bez obrazů", natočený Walterem Ruthmanem v roce 1930, a spočívá v použití pouhé zvukové stopy filmového záznamu. Byl promítnut v květnu 1930, a na Kongresu nezávislého filmu v Bruselu, v běžném kinosále, v podobě "filmu pro ucho", nebo také, jako v každém ohledu zvukové dílo, byl vysílán například v rádiu, jako tomu bylo v červnu 1930. Použití zvukové části filmového záznamu umožňilo dosáhnout delky záznamu 11 min. 30 s., což bylo s gramofonovými deskami té doby nemožné.

Film se snaží představit průběh konce týdne jednoho zaměstnance (hrané telefonické rozhovory, recitace textu dítěte ve škole, četba dopisu od vedoucího podniku, vše na pozadí ruchu). Ve své knize Experimentální hudba, hudebník a kritik Philippe Robert definoval Víkend jako pozoruhodného předchůdce toho, co je později označováno jako kontrétní hudba. Ve skutečnosti, jako předchůdce některých úvah o zvukových efektech, které byly završeny o dvacet let později  Pierrem Schafferem, Ruttmann izoluje některé části (ruchy) každodenního života, aby tak dosáhl fungujícího koherentního organizovaného celku, který je oproštěn od svých fyzikálních příčin.

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